关汉卿田汉中人物的价值观（关汉卿田汉）
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关汉卿的剧本是经谁改编后，被拍为影视剧的？
1949年以后，田汉长期以来一直担任戏剧界的领导角色。 由于忙于行政事务，也不习惯新的生活，曾经在中国戏剧发展过程中做出过重要贡献的田汉，在相当长的一段时间内只改编了几个戏曲剧本，直到1958年，才写出了他认为最成功的剧本《关汉卿》。 在这个剧本里，田汉把关汉卿塑造成了反抗黑暗势力压迫、自觉为人民代言的英雄。 这个剧本发表后，郭沫若在第一封信中表示祝贺，开头的一句话就是一口气读完了你的《关汉卿》。
非常成功。 关汉卿知道，所以他一定会感谢你，郭沫若对这个剧本如此兴奋称赞，其实并不是剧本是否符合历史关汉卿的形象，而是历史上关汉卿是什么样的人，可能因为史料的贫乏，永远也不知道的悬案，但实际上那也不重要。 重要的是田汉创作的名为“关汉卿”的人物。 应该看作是“剧作家”、“作家”乃至“知识分子”田汉理想化的自我描写、自我认定。
换句话说，历史人物塑造了这种理想化的英雄形象，实际上寄托着旧左翼知识分子的“自我形象”、“自我认同”、“自我定位”。 这一形象明显不同于当时主流意识形态话语塑造的知识分子形象《关汉卿》田汉编剧。 凯演关汉卿，舒阿萨文演朱栾秀。 为了纪念世界文化名人关汉卿田汉创作的12部戏剧《关汉卿》，全剧以《窦娥冤》的创作和上演为线索展开矛盾冲突，塑造了元代戏剧家关汉卿的艺术形象。
单纯善良的少女朱小兰反抗坏人的凌辱，被贪赃官诬陷被斩首。 关汉卿义愤填膺，在歌舞伎朱栾秀等人的支持下写下了悲剧《窦娥冤》。 当权者阿合马看穿了关汉卿借剧鞭策时政的意图，强行要求修改剧本。 否则不允许上演。 关汉卿宁不屈不挠，拒绝修改。 朱幕秀彰显大义，以自我牺牲的精神承担演出责任。
《关汉卿》的作者是谁
田汉（1898年3月12日—1968年12月10日），原名寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、汉仙等。汉族，湖南省长沙县人。话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，小说家，诗人，歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠基人。多才多艺，著作等身。原籍湖南长沙。早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲。他还是中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》词作者。文化大革命中，被左的社会势力迫害死于狱中。
田汉一生从事于文艺事业，创作话剧、歌剧60余部，电影剧本20余部，戏曲剧本24部，歌词和新旧体诗歌近2000首。其中《义勇军进行曲》经聂耳谱曲后定为中华人民共和国国歌。话剧代表作有《获虎之夜》、《名优之死》、《乱钟》、《回春之曲》、《丽人行》、《关汉卿》、《文成公主》及改编戏曲剧本《武则天》、《江汉渔歌》、《白蛇传》、《金鳞记》、《西厢记》、《谢瑶环》等。《关汉卿》代表田汉话剧创作的最高成就。
作者的创作意识
1949年之后，田汉长期担任戏剧界的领导职务，因为行政事务缠身，也因为对新生活不熟悉，曾经在中国话剧发展过程中做出过重要贡献的田汉，在相当长的时间里，仅仅改编了几个戏曲剧本，直到1958年，才写出了被认为是他最成功的话剧剧本《关汉卿》。 在这个剧本中，田汉将关汉卿塑造为反抗黑暗势力的压迫、自觉为人民代言的英雄。这个剧本发表之后，郭沫若第一个写信道贺，开头一句就说：“我一口气把您的《关汉卿》读了，写得很成功。关汉卿有知，他一定会感激您。”郭沫若如此激动地赞誉这个剧本，其实在乎的并不是剧本是否符合历史上关汉卿的形象—历史上关汉卿到底是一个怎样的人物，因为史料的贫乏，可能是一个永远也无法确知的悬案，事实上这一点也并不重要，重要的是，田汉塑造的“关汉卿”这个人物，是应该当作身为“剧作家”、“作家”乃至“知识分子”的田汉的一个理想化的自我描绘、自我认定来看待的，扩而言之，借助历史人物塑造这样一个理想化的英雄形象，实际上寄托了老左翼知识分子心目中的一种“自我形象”、“自我认同”与“自我定位”. 这个形象显然与当时主流意识形态话语塑造的知识分子形象不太一致，可以说是公开文学中知识分子的精英意识的最后表露，而这一表露只有通过历史题材才得以实现。
《关汉卿·蝶双飞》作者田汉 ，全文翻译
《蝶双飞》作者：田汉
将碧血，写忠烈，作厉鬼，除逆贼。
这血儿啊，化作黄河扬子浪千叠，长与英雄共魂魄；
强似写 佳人绣户描花叶，学士锦袍趋殿阙，浪子朱窗弄风月；
虽留得绮词丽句满江湖，怎及得 傲岸奇枝斗霜雪。
念我汉卿呵读诗书破万卷，写杂剧过半百，
这些年风云改变山河色，朱帘卷处人愁绝。
都只为一曲《窦蛾冤》，俺与她 双沥苌虹血。
嗟胜那孤月自圆缺，孤灯自明灭。坐时节共对半窗云，行时节相应一身铁。
各有这气比长虹壮，哪有那泪似寒波咽。俺与你 发不同青心同热，生不同床死同穴。
说什么黄泉无店宿忠魂，争道这 青山有幸埋芳洁。
《关汉卿》主要讲了什么？
中国12场话剧《关汉卿》是田汉的代表作品，1958年由北京人民艺术剧院首演。剧本以创作和上演《窦娥冤》为主线展开戏剧冲突，塑造元代戏剧家关汉卿的形象。
剧本描写善良少女朱小兰因抗拒恶奴侮辱，被诬陷处斩。关汉卿激于义愤，在歌伎朱帘秀支持下写成悲剧《窦娥冤》。权贵阿合马以影射为名，强令关汉卿修改剧本，否则禁演。关汉卿宁死不屈，坚持不改，朱帘秀冒死承担演出责任。剧本在忠于历史真实，又不拘泥于历史事实的原则下，在民族斗争和阶级斗争的背景下，成功地塑造了关汉卿刚正不阿、同情贫民、憎恨权势的斗争精神，以及朱帘秀深明大义、嫉恶如仇的可贵品格。
此外，诙谐风趣且爱憎分明的王和卿、仗义而刚烈的王著、狠毒卑鄙的郝祯、投机取巧的无耻文人叶和甫等，也都栩栩如生，各有个性。
全剧结构完整，情节生动，戏中套戏，构思独特，语言精炼，洋溢着激动人心的诗情画意。本话剧是田汉剧作革命现实主义和革命浪漫主义相结合的一个典范，也是田汉戏剧创作的高峰之作。
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