阎月明拜师（阎月明）
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相声界十大“代拉师弟”，马志明侯耀文领衔，谢金一家两辈，还有谁？
代拉师弟，也有叫“带拉师弟”的，都没错，相声行的大部分规矩都是文盲制定的，他们只管发音不管文字，因此很多时候不必纠结究竟是哪个字。
代拉师弟制度是相声行业一个极特殊的收徒方式，意思是当师父不在时（这个“不在”可以有两个解释，一个是死了，另一个是不在跟前），由大师兄或者在世的年纪最长或者最有声望的师兄代替师父收徒的形式。
相声行代拉师弟起源于朱绍文，他和说评书的沈春和以及清门艺人阿彦涛关系较好，为了招揽他们入相声门，朱绍文就代拉他们共尊张三禄为师，三人成为师兄弟，这样就开启了代拉师弟这个行业惯例。按照一般江湖规矩，师兄代拉的徒弟比师父亲收的徒弟要矮半头，但在相声行似乎没有这个说法。
在相声行业历史上，这种“代拉师弟”虽然次数不多，但大多数都很有意义，因为被代拉的大部分人都不是等闲之辈，如果没有本事或者不是门里人的话，一般也极少有人愿意代拉你，毕竟代拉师弟这种拜师形式容易引起争议。
言归正传，笔者就盘点一下相声界十大代拉师弟，能入选的要不是真有本事的，要不是真有传承的，要不就是名气真大的。沈春和和阿彦涛两位开创人不计在内。
一、谢芮芝
早年是京剧票友，私淑龚云甫，唱老旦。曲艺也是样样在行，岔曲、八角鼓、联珠快书都能拿得起来。三十一岁时和高玉峰搭档下海说相声，以文哏为主。后来在天津燕乐升平走红，他和高玉峰被李德钖看中，于是李德钖代拉他们为师弟，谢芮芝就成为恩绪的徒弟。
五十六岁时，高玉峰瘫痪，谢芮芝改唱单弦，将相声技巧融入单弦，寓谐于庄，自成一派，谢芮芝成为谢派单弦创始人。
谢芮芝儿子谢舒扬，孙子谢天顺，曾孙谢金。
二、陈子贞（照片缺，借用儿子陈涌泉的）
和谢芮芝一样，陈子贞年轻时也是票友，后来跟着岳父钟子良学相声，钟子良虽然没有门户（也有曾拜师恩绪一说，但可信度不高），但他却是清门相声的大佬，著名的《卖五器》和《八大改行》等段子均是钟子良所创。
陈子贞下海说相声时和广阔泉搭档，二十年代南下江南表演，李德钖由于口音问题泥了，陈子贞广阔泉却火了。为了挽回面子，也为了招揽人才，李德钖设宴代拉陈子贞和广阔泉为师弟，陈子贞也成为恩绪的徒弟。正因为此，钟子良拜师恩绪之说可信度不高。
陈子贞五十岁去世，儿子陈涌泉直到十年后才拜师同属清门相声的谭伯儒进入相声行业。因此，陈涌泉不存在降辈一说，因为他拜师就是拜的寿字辈，所以他的宝字辈没有争议。由于陈家的清门相声一脉相承，因此陈涌泉也是在世的清门相声代表人物。
三、常连安
常连安是京剧坐科出身，和马连良同科，倒仓后开始变戏法。大儿子小蘑菇常宝堃在陈荣启的介绍下拜师张寿臣，而张寿臣后来代拉常连安为师弟，常连安成为焦德海的徒弟，由此开启了常家相声一百年的辉煌。
常连安被代拉师弟时，焦德海还在世，但是由于焦德海在北京，张寿臣在天津，两地之间不像现在骑着自行车都能跑一趟，因此张寿臣和常连安这次代拉师弟，就是师父不在跟前的环境下进行的。
这种现象在当年并不罕见，因为确实存在交通不便的情况。比如阎笑儒在秦皇岛一带遇到马三立想拜师，马三立看阎笑儒比自己还大一岁，不好意思收徒就要代拉师弟，当时周德山也在世。但阎笑儒最后还是拜了马三立。可见，师父不在跟前，在当年代拉师弟也不是毛病。
四、李寿增
原名李德林，火车司机出身，外号“李大车”，平时就喜欢听相声说相声，和张寿臣马三立等人关系很好。
李寿增在1931年被张寿臣代拉为师弟，成为焦德海的徒弟，彼时焦德海依然在世。本来张寿臣和李寿增是说好了一起去北京拜师的，后来因故没去成，因此就改代拉师弟了。
李寿增对相声行最大的贡献就是收了个好徒弟孙少林，师徒俩在济南开创了赫赫有名的晨光茶社传承至今。
五、于俊波
相声票友出身，后来拜师焦德海门下。不过，于俊波是否是张寿臣代拉为师弟的存在一些争议，也有说他亲自拜师焦德海的，毕竟都是北京人。不过，以张寿臣喜欢给师父代拉徒弟的习惯来看，笔者还是相信他是代拉师弟的说法，毕竟那时候没有那么多规范。
于俊波相声生涯的巅峰是和戴少甫捧哏一起成为天津五档相声之一，戴少甫是到天津之后拜门张寿臣的，因此戴少甫算是于俊波的师侄。
戴少甫死后，于俊波返回北京，解放后还参与了相声改进小组，负责给小学员们说活。他的徒弟里有两位比较有名气，一位是郭全宝，另一位是白全福。
六、马志明
马志明从小学的是京剧，本来没打算从事相声，后来回来说相声时却一直没有师承。这成了马三立的一个心病，毕竟以马三立的辈分，马志明想直接拜个寿字辈的不太容易。
当时陶湘九远在福建压根没来往，郭荣起在眼前，但似乎也没多少来往。最后侯宝林提议由他代拉师弟将马志明收在朱阔泉门下。
不过，侯宝林并不是朱阔泉大徒弟，门里大师兄王凤山还健在，因此到了摆知现场，王凤山也出席了，一定意义上马志明也算王凤山和侯宝林共同代拉的师弟。毕竟如果王凤山不同意的话，侯宝林代拉马志明在相声师承伦理上就不能成立。
七、侯耀文
虽然侯耀文学相声说相声很早，而且在七十年代就成名了，但是他真正有相声的师承甚至还要在郭德纲后头，直到1994年才由李伯祥代拉师弟，成为赵佩茹的徒弟。那时候郭德纲早就以杨志刚徒弟的身份和师兄徐永刚搭档在全国相声比赛里拿过奖了。
关于侯耀文拜师的过程，网络上有两个版本，一个是孟凡贵版，说的是侯耀文通过孟凡贵找高英培，高英培再找大师兄李伯祥，李伯祥面见侯宝林敲定了这件事。另一个是王平版，说的是侯宝林通过侯耀华找到王平给李伯祥带话，李伯祥有点儿担心别人说他攀高枝因此有些犹豫，最后还是答应了。笔者认为这两个版本并不冲突，侯宝林也许是双管齐下。
赵佩茹生前颇受侯宝林敬重，不论从艺术还是人品，让侯耀文拜入他的师门还是比较合适的，毕竟当年侯耀文这个海青可算是相声界的一个“大便宜”。
八、阎月明
1945年出生的阎月明来自于曲艺之家，在八九十年代他可是央视各个栏目包括春晚的重要人物，不仅亲自上台表演相声还参与了节目的策划。
阎月明虽然是长期海青身份，但他的相声作品可不少，除了春晚之外，他和高英培、李金斗、唐爱国、孟凡贵等人也经常搞一些群口相声并且风靡一时。除此，他和赵伟洲也算是一对好搭档，两人的相声风格都属于狗里狗气的，很和谐。
直到2007年，阎月明才由苏明杰代拉为高英培的徒弟，成为相声明字辈里年纪比较大的一位，和师爷辈的马志明同岁。
九、谢金
谢金出生于1982年，一开始没从事相声行业，大学毕业之后才加入德云社说相声。由于他的父亲谢天顺辈分大，因此他要直接拜师也不容易。
2009年谢金由李文山代拉师弟成为王世臣先生的徒弟，谢金也成为年纪比较小的文字辈相声演员之一。至于为何郭德纲和谢金以兄弟论，这在相声界并不新鲜，宝字辈的田立禾和文字辈的李伯祥、魏文亮也是以兄弟论。
谢金之所以能成为大辈，主要还是因为他的相声世家子弟的身份，毕竟谢家从谢芮芝开始就是曲艺界的名门。而谢金也和曾祖父谢芮芝一样都是以代拉师弟的身份入相声门的。
十、常宝庆
常宝庆是常连安的第五个儿子，但大家都称呼他为常八爷，因为常连安本来有七个儿子，老五夭折以后忌讳，所以将男孩排行的老五常宝庆和老六常宝丰挪到了七姐后面，成了大家现在称呼的常八爷和常九爷。
常家的蘑菇系列到常宝华四蘑菇就停了，常宝庆并没有蘑菇的艺名。另外，常宝庆和三蘑菇常宝霆以及老九常宝丰是常连安二房所生，和常宝堃、常宝霖及常宝华属于同父异母兄弟。
不知道为什么，常家虽然是相声大家族，却险些有两个海青，已故的常贵德就是海青身份，而常宝庆直到2016年才由田立禾代拉师弟成为张寿臣的徒弟，这样他也成了大哥常宝堃的师弟。他和父亲常连安也都属于代拉师弟进相声门的了。
最后，除了代拉师弟之外，相声门还有个给师父照片或塑像磕头拜师的现象，最典型的是李文华和杨进明。
李文华拜师已故的马三立有两种不准确说法，一种是马志明代父收徒，这显然不对，没有这个规矩。另一种是常宝华代拉师弟，但从流程看也不像。李文华应该属于马志明和常宝华证明马三立和李文华的师徒关系早就存在。
同理，杨进明拜师已故的侯耀文，情况和李文华类似，都是师父去世前说好的，后来有人给证明一下，然后给师父照片磕个头就算正式入门了。
从上面十位代拉师弟名单可以看出一个规律，代拉师弟也分解放前和解放后两个阶段，解放前代拉师弟主要是代拉有本事的人，限制也不多，解放后代拉师弟则更多限制于门里的人。毕竟这种形式容易产生大辈，不是相声门里的人容易引起同行争议。
比如，举一个极端例子，如果你认识武汉的薛永年先生，求他代拉师弟让你进门成为韩子康的徒弟，那就乱了。韩子康是张杰尧的代拉师弟，因此从理论上讲，你就成了马德禄张杰尧的师侄，张寿臣马三立的师弟，马志明侯宝林的师叔，侯耀文马季的师爷，姜昆郭德纲的师祖，岳云鹏的….没法算了。还好，这只是理论上的。
所以，有时候规矩大点，门槛高些，还是有点好处的。
相声演员阎月明的详细资料
天津河东区人，著名相声表演艺术家。出身曲艺世家，没有拜师，成名在相声表演，其实他是一位真正的相声创作高手。他创作的相声段子《将心比心》、《开水养活鱼》、《吃侃擂台赛》、《跑题》等都曾经非常流行。主要作品：《假话公司》、《如此公道》、《汉沽，我美丽的家乡》等。 1991年春节联欢晚会相声 阎月明 常佩业 笑林 李国盛《笑星劝酒》 1992年春节联欢晚会相声 阎月明、李建华、王平《论捧》 1994年春节联欢晚会群口相声：李金斗 石富宽 阎月明 单联丽《跑题》 1995年春节联欢晚会群口相声：李金斗 石富宽 常贵田 阎月明《新春乐》 单口小段 ;ct=301989888pn=0db=0s=1
在相声演员的大家庭中，闫月明都有哪些故事？
阎月明算是曲艺世家出身，父亲是西河大鼓名家阎临玉（也有说拜的是竹板书门户）。
阎月明从小就接受曲艺熏陶，而且当兵的时候就表演评书和相声。毕竟父亲是西河门里人，阎月明虽然唱不了大鼓，但说几段大鼓白还是没问题。再者阎月明应该算相声天赋挺高的，使活的尺寸火候都特别好。再加上阎老师相好，老实巴交憨态可掬，往台上一站就喜庆，而且扮演受气包的角色都不用演，直接杵那里就有七八分。
在部队的时候，阎月明还跟王刚合作了七年，两人相声评书两门抱，后来王刚提前红了被调入央视。而阎月明再次跟老搭档合作，就到了九十年代《综艺大观》节目组中，这也是倪萍在中央电视台的第一档主持节目。
阎月明因为没有相声门里的师承，说白了就是海青，所以搭档也一直没有固定，跟诸多大腕儿，比如高英培王平李金斗石富宽赵伟洲都合作过，而且群口活居多，阎月明老师还因此得了一个雅号“群口大王”。
据阎老师自己说，他相声表演有一个坚持，就是尽量演自己创作的节目，至少也要参与创作才行。因为他本身就是以创作为主业，表演为副业，而创作者为自己量身定制段子，塑造角色会更加得心应手。这点阎月明确实做得很好，他虽然表演的段子不算很多，但每一段都是水准极高，而且角色匹配度也很高。
比如阎月明用传统相声《扒马褂》改编的《好好好》（也叫《开水煮活鱼》），跟高英培李金斗唐爱国孟凡贵这些门里出身的专业演员比起来，阎月明不但丝毫不逊色，反而在扑盲子这一段表演中，比其他几位的尺寸都好得多。
尤其是表现焦虑、没话找话、拼命想辙的情绪，用结巴的形式予以呈现，虽然看似毫无逻辑，其实是“认真的胡说八道”，完美展示了这种表演技法的精髓。再配合他的身上跟表情，几乎做到了一句话就能逗乐观众一次。个人觉得，即使在诸多《扒马褂》经典版本中，能够把扑盲子演到阎月明这种水准的也不多。
阎月明创作并参演的另一段经典群口《跑题》，个人觉得这是可以跟《五官争功》相媲美的传世佳作。既有密集的包袱，还跟时尚元素相结合，讽刺了机关单位人浮于事，大搞形式主义的会议丑态。当年何迟先生的《开会迷》也有类似的主题，但《跑题》更深入了一些，而且在创作和表演难度上也更高，跑题的话题必须有逻辑上的合理性，之后还得在支出去几里地之后，演员还得自己找补回来。
这个段子不但在春晚上大受欢迎，而且在海外也大受追捧，阎月明凭着《跑题》得到了美帝华人评春晚一等奖。
跟赵伟洲合作的几段对口，阎月明的表现也是非常出色，个人觉得远胜杨少华，比刘伟也丝毫不差。比如《聘文书》这个段子，阎月明塑造一个老实巴交，但又贪小便宜，面对土大款云山雾罩的时候，既无奈又要给他纠错，而且还要憋住不敢嘲笑他，而且还要在情绪上有一个递进，从刚开始得心应手的纠错，到后来忍无可忍直到爆发（底包袱），这种情绪非常难拿捏，但阎月明几乎做到了滴水不漏，不但自己把角色塑造得很完美，还让赵伟洲的狗气得到最大程序发挥。
反观杨少华版本，老头儿没完没了的抖机灵，只顾自己痛快不管赵伟洲会不会卡住，经常莫名其妙的把剧情阻断，害得赵伟洲只能自己往回圆。而且基本没有把角色慢慢被整崩溃的感觉演出来，底包袱的时候莫名其妙就垮了。
人缘好、活好、能演又能创作，阎月明老师可以算是相声界少有的全才，在2007年，苏明杰代拉师弟仪式，让阎月明拜了高英培门下，结束了老爷子的海青身份。
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